Post Description

Bestandsnaam: The Shining 1980 [1-2].avi+srt
Bestandsnaam: The Shining 1980 [2-2].avi+srt
Imdb: http://www.imdb.com/title/tt0081505/
Moviemeter: http://www.moviemeter.nl/film/742/
Postdag: [B]Woensdag 20-01-2016[/B]
Postnaam: [B]GINSI1[/B] en [B]GINSI2[/B]
Nieuwsgroep: [B]alt.binaries.x[/B]
Postcomputer: VDBSYS
Bestandsgrootte: 735.090.688 en 735.141.888
Tijdsduur: 0:54:49 en 1:00:40
Resolutie: 720 * 544 @ 25.000 - Beeldverhouding: 4:3
Audiokanalen: 6 * 48 KHz (5.1 DD) - Kwaliteitsfactor: 74%
Videobitrate: 1236 Kbps - Audiobitrate: 384 Kbps
Videocodec: XviD - Audiocodec: AC3 DVM
Taal: Engels - Ondertiteling: Nederlands (instelbaar)
Kwaliteits factor: 25%=VCD/VHS, 50%=SVCD, 75%=DVD5.
Deze film wordt op verzoek van Ronnekorn gespot,
hij/zij heeft hem gekozen uit het lijstje met divx films.

geregisseerd door Stanley Kubrick
met Jack Nicholson, Shelley Duvall en Danny Lloyd

Jack Torrance (Jack Nicholson) is een schrijver met een writer's block. Wanneer hij wordt aangenomen voor een baan als huismeester van het prestigieuze Overlook Hotel, dat zich op een afgelegen plek in de bergen van Colorado bevindt, ziet hij dit als de ideale kans om inspiratie op te doen en zijn boek af te maken. Bovendien is het de perfecte plek voor hem, zijn vrouw Wendy (Shelly Duvall) en zijn zoontje Danny (Danny Lloyd) om tot rust te komen. In al zijn arrogantie slaat hij de geruchten dat er kwade krachten in het hotel zouden huizen, en het lugubere verhaal over de vorige huismeester die waanzinnig is geworden en daarna op gruwelijke wijze zijn gezin heeft uitgemoord, in de wind.
In interviews had Stanley Kubrick het herhaaldelijk over het verschil tussen Sergei Eisenstein en Charlie Chaplin. Hij verkoos Chaplin, wiens films meesterwerken zijn van inhoud, smaak en gevoeligheid bij een niet-cinematografische techniek maar waarbij stijl ontbeert. Eisenstein staat daarentegen enkel en alleen bekend om zijn briljante cinematografie. Een dergelijke uitspraak houdt vanzelfsprekend een belofte in. Een belofte die hij mijns inziens voor het eerst nakomt met ?The Shining?. Ik probeer mij in deze recensie benevens in beide thema?s te verdiepen.
Toen de horror-rage in New York lostbarstte in de late jaren ?70 met De Palma?s Carrie (1978), John Carpenters Halloween (1978) en Ridley Scott?s Alien (1979) had Kubrick het begrepen op een ander boek van Stephen King. Na de ijzersterke acteerprestatie van Jack Nicholson in ?One Flew Over the Cuckoo?s Nest?, had het publiek bijgevolg dé ultieme horrorfilm verwacht. De prent bracht niet die ontegensprekelijke griezel maar het werd een echte Kubrick-film, verheven boven alle genrebeperkingen en een waarborg voor visueel spektakel.
Het enige waarin Kubrick de geest van de roman trouw is gebleven is de monsterachtige typering van de personages. Jack Nicholson zat en plus in de vorm van zijn leven en vergaloppeerde zich in de overbarokke mimiek waarmee hij waanzin had uitgedrukt. Je kan walgen van de close-ups en eenmaal de tandenknarsende grijns van Jack even uit beeld is, bots je op het naïef languitgerokken gezicht van Shelley Duvall dat haar al tot een even zwaar psychiatrisch geval maakt als haar krankzinnige echtgenoot.
De notoire theorie waarom Kubrick zo fel van Stephen Kings plot afweek, is deze waarin de cineast zou opbiechten dat hij de Apollo 11 maanlanding geregisseerd zou hebben. Apollo 11 was NASA?s missie van het Apolloprogramma die voor het eerst mensen op de maan zette. Stel nu dat Jack en Danny, zijn zesjarige zoontje, één persoon zijn, namelijk regisseur Stanley Kubrick. Dat vertelt één van de betekenissen van de meest legendarische zin van The Shining ook : ?All work and no play makes Jack a dull boy?. Waar de eerste praktisch en rationeel is, is de andere intuïtief, introspectief en onvoorspelbaar.
Onder het duistere, sombere Dies Irae, Judgement Day in het Latijn, van Hector Belioz bengelt de camera rustig over een meer, wipt het over een felbebost eiland en vervolgt zijn weg naar de einder. In deze eerste shot van de film is de letter ?A? waarneembaar in de reflectie van de hemel en de omliggende bergen in het water. Een monumentale gebeurtenis, verzinnebeeldt door de bergen, geschiedde in de hemel hierboven, maar vond in de realiteit hier plaats op Aarde en de naam van deze manifestatie begint met de letter ?A?.
Verderop ontdek je een gele stip die zijn weg haarspeldt langsheen het gebergte. De camera volgt met een minutieuze belangstelling het traject van de Volkswagen Beetle. De naam van deze lange weg is in werkelijkheid ?Going-to-the-Sun Road?, gelegen te Montana. In het boek was deze Volkswagen evenwel rood. De gele kleur die Kubrick toebedeelde wordt geassocieerd met verlichting, voorzichtigheid, bedrog en de zon. Kubrick zal ons met andere woorden verlichten over de zon en wie is de God van de Zon? Jawel, Apollo.
Eenmaal daar betreedt Jack Torrance de lounge, klaar voor een interview voor de job als huisbewaarder. De gefrustreerde schrijver tekent voor een winterlange isolatie als concierge in het zomerhotel. Het kantoor waar de sollicitatie plaatsvond is de sleutel naar de hoax. Het venster achter Stuart Ullman, die overigens de US Government vertegenwoordigt, staat symbool voor de compositie die men samen zou bedisselen. We treffen niet alleen het getal ?11? aan en de symbolische toneelgordijnen maar ook een adelaarsbeeldje op de vensterbank (Neil Armstrong) én links van het venster naast de radio-omroep (Buzz Aldrin). Is het dan ook een toeval dat het logo van Apollo 11 belichaamd wordt door een adelaar?
Zijn vrouw Wendy en Danny vergezellen hem. De Torrance?s wonen in een zijvleugel van het hotel maar huizen overdag in de reusachtige onbevolkte en inmiddels ingesneeuwde lounges en salons. Wendy rommelt in de keuken of telegrafeert met de stad, hopeloos op zoek naar communicatie. Jack typt verwoed in de lounge aan de roman die hem bekend moet maken. Danny zeepkist door de gangen of praat hij met Tony, zijn denkbeeldig speelgenootje en contactfiguur voor zijn hallucinaties. Want Danny bezit ?The Shining?, het vermogen om vibraties uit het verleden op te vangen en in beelden om te zetten.
De roman ging uit van de veronderstelling dat misdaden bloederige sporen achterlaten en hypergevoelige geesten hiervoor ontvankelijk worden. Danny?s shinings worden in de film gereduceerd tot een minimum en beperken zich tot flitsen en hallucinaties die ten slotte ook door Jack en Wendy waargenomen worden. Op deze visuele vondsten na verwaarloost Kubrick dit horrorpostulaat en verlegt hij het accent naar de dwalingen van de menselijke geest. Jack is een gefrustreerd en dus gevaarlijk destructief personage omdat hij beseft dat zijn leven een totale mislukking is maar dit weigert toe te geven en compensatie zoekt in intellectuele bezigheden, in casu het schrijven van een roman. Dat komt mooi tot uiting in het interview. De succesvolle zakenman en de mislukte intellectueel zitten glimlachend tegenover elkaar maar Jack moet zichzelf onderdanig opstellen terwijl hij zich verstandelijk de meerdere acht van zijn gesprekspartner, en onder het mom van zijn schrijverschap moet hij een minderwaardige job aanvaarden.
Om terug te vallen op het Eisenstein-gedeelte? Kubrick is er filmisch volledig in geslaagd de gemanipuleerdheid van Jacks personage visueel te verduidelijken. In de prachtige proloog gaat de camera als het ware als een opperwezen op zoek naar een slachtoffer en vindt hij in het wijde landschap de gele kever met Jack aan het stuur. Net zoals de camera in deze passage vanuit de hoogte ?speelt? met de kleine gele vlek in het landschap, zo speelt Danny ook later met de miniatuurautootjes die hij verplaatst en bewegen doet en waarvan alleen hij het lot bepaalt. Een dergelijke parallel, maar in de omgekeerde zin, dringt zich ook in de doolhofpassage op. Wendy en Danny zoeken de uitweg van het immense doolhof in de tuin van het hotel. Tegelijk bekijkt Jack binnen een maquette van het labyrint en fixeert hij twee bewegende puntmutsige stippen, die niets anders dan Danny en Wendy blijken te zijn.
?The Shining? is ook een filmisch andere transpositie van het traditionele spookhuisverhaal geworden. Verrukkelijk is het spel met de locaties. Geen beklemmend nauwe kamers met een dik stoftapijt dat spoken camoufleren moet, maar een onmetelijke ruimte, perfect ingericht als een neogotische viersterrenhotel. Niet de overladenheid, wel de ruimtelijkheid van het decor fungeert als een horrorelement. Het bereikte resultaat is zo ruimtelijk dat de travellings sierlijk van het ene gesticuleerde personage naar het andere vloeien, of de ene smallange hotelgang uit- en de andere inglijden zonder dat de kijker door een beeldbreuk in het volgen van de beweging gestoord wordt. Deze behendigheid wordt hallucinant in de nachtelijke achtervolging in het besneeuwde labyrint, waar de gekke Jack met een bijl zijn zoontje vermorzelen wil. De belichting tussen de horizontale bomenrijen is perfect uitgemeten, het camerawerk is zo roekeloos dat je er draaierig bij wordt. Het decor wordt hier een doolhof, waarin snel bewegende en opgejaagde personages achterna gezeten door een even helse als beweeglijke camera. De audiovisuele perfectie bereikt Kubrick in de Steadicam-opname van Danny?s go-karttochtje door de hotelgangen: een grandioze perspectivistische verkenningstocht van Danny en Tony samen op dezelfde driewieler, terwijl elk gedimd muurlampje de verschijning van Grady?s vermoorde tweelingsdochtertjes aankondigt en het ritmische, nu eens klompachtige dan weer doffe, whoeshhh-geluid van de zeepkist op de afwisselend parket/tapijtvloer spookachtig overkomt. Het volkomen symmetrisch geluid perfectioneert het symmetrische open-lens beeld tot een vierdimensionale ervaring.
Door de uiterst grote kamers die men slechts kan betreden door één deur, terwijl er nagenoeg vijftig zijn per gang, gewaarworden we de ruimtelijke onmogelijkheid. Hiermee creëert Kubrick een gevoel van desillusie. Als we bijvoorbeeld de Overlook Hotel vanuit de lucht zien, treffen we nergens het doolhof in de nabijheid aan. Deze staat overigens symbool voor het innerlijke doolhof van de gids Kubrick waarin hij ons probeert te vertellen over de waarheid van de maanlanding. De ene keer is de ingang aan de zijkant, en de andere keer vlak over de Overlook Hotel. Ook stappen Durkin, Wendy en Danny aan de andere kant van de gang uit de vriescel dan ze waren binnengekomen. Een laatste, maar zeker niet de minste, aanwijzing is wanneer Wendy langs de achterkant van Ullman's kantoor holt vooraleer ze Durking ziet toekomen in de Overlook Hotel. Het venster kan dus niet bestaan, het is een opgezet spel.
Een legendarische scène is deze waar Danny room 237 betreedt. Het patroon van het tapijt in die gang lijkt net als een lanceringsbasis van de NASA op een pentagon. Wanneer Danny geknield op zo?n ingebeelde lanceringsbasis met 10 miniatuurautootjes speelt, wordt een bal naar hem toe gerold? het 11de (!) object. Danny veert recht en we zien dat hij een trui aanheeft van Apollo 11. ?Five, four, three, two, one, lift off? zoals David Bowie het verwoordde in zijn Space Oddity. De bal leidt hem naar room 237. In het boek was dit room 217 maar Kubrick zou dit veranderd hebben omdat de gemiddelde afstand van de Aarde naar de maan zo?n 381.600 kilometer is. Omgerekend naar mijl is dat 237.000 mijl... Room 237 stelt namelijk de maan voor. Als Danny de kamer verlaat, Wanneer Danny de kamer verlaat, staat zijn lichaam vol onverklaarbare schrammen. Als zijn moeder aansluitend vraagt vanwaar deze komen, zwijgt Danny. Hetgeen Kubrick ook werd opgelegd te doen. Toch ontkracht hij officieel de Apollo 11 maanlanding tijdens de ontknoping van de film. Nadat Danny 'Redrum' op de badkamerdeur schildert met bloed, slaat Jack in een daaropvolgende grandioze scène met zijn bijl de twee lange (getal 11) panelen in de deur aan diggelen.
Er zijn nog tal van verwijzingen te vinden in de film die het verhaal kracht zouden bijzetten. Zo hebben we de typemachine van het merk Adler (Duits voor adelaar), de talrijke Golden Rey dozen in de berging (Golden King, King of the Sun), de laatste shot op de 11de (!) foto op de muur, de tweeling (Geminiprogramma was het Amerikaans ruimtevaartprogramma die de Apollo 11 voorafging, Gemini is Latijn voor tweeling), het eerste woord van de zin ?All work and no play makes Jack a dull boy? komt quasi overeen met A11,? Tijdens de ontknoping van de film schildert Danny ?Redrum? op de badkamerdeur. In de daaropvolgende grandioze scène slaat Jack met zijn bijl de twee lange (getal 11) panelen in de deur aan diggelen waarna Kubrick eindelijk de Apollo 11 maanlanding officieel ontkracht.
Er zijn eveneens meerdere visuele aanwijzingen die op een sub-plot duiden. Zo betrapte Wendy plots een man in een berenkostuum die geknield voor het bed een andere man bevredigde. Dezelfde cameracompositie wordt in het begin van de film gebruikt als de kijker voor het eerst kennis maakte met een conversatie tussen Danny en Tony in de badkamer. Toen Jack in slaap viel en een nachtmerrie kreeg aan zijn typemachine, brulde hij met een open mond door het gehele hotel. Vooraleer Wendy hem vervolgens wakker maakte, snelde ze over een berentapijt in de lounge. Hij droomde toen dat hij Danny iets verkeerds had aangedaan. Wanneer ze later alleen de kille lounge binnenwandelt, is het tapijt echter verdwenen. Raar was mijn verbazing dan ook toen het berentapijt opnieuw opdook toen Jack in dezelfde scène in beeld kwam en waarna Nicholson één van de geniaalste momenten uit zijn acteercarrière uit zijn hoed toverde. En wie speelde er overigens met de tennisbal in de lounge waardoor Danny later room 237 binnengelokt werd? Dit sub-plot zou er op kunnen wijzen dat Jack zijn zoontje zou misbruiken. Verscheidene knuffelberen en schilderijen komen zelfs aan bod doorheen de film om hier en daar een aanwijzing te maken.
Het is geen wonder dat The Shining verheven is tot een regelrechte cultfilm. Een lagere score dan 5,0* zou heiligschennis zijn.

Aangezien andere spotters het blijkbaar leuk vinden om mijn gebruikersnaam cjdijk te misbruiken:
Voor aanmelden is het 62fn9w en voor berichten is het Nk99Ag, alle andere ids zijn niet van mij!
FAQ01 - Geen geluid? - Installeer Ac3Filter - http://www.videohelp.com/download/ac3filter_2_5b.exe
FAQ02 - Zacht geluid? - Startmenu, Ac3Filter Config, Gains: Master en Gain helemaal omhoog.
Geen 5.1 geluid? - Startmenu, Ac3Filter Config, Main: Output 3/2+SW 5.1, vinkje bij SPDIF.
Bij BSPlayer Opties, Voorkeurinstellingen, InterVideoAC3, selecteer SPDIF uitvoer mogelijk.
FAQ03 - Geen beeld? - Installeer XVid - http://www.videohelp.com/download/Xvid-1.3.2-20110601.exe
FAQ04 - Geen ondertiteling? - Installeer DivxG400 - http://www.tac.ee/~prr/videoutils/DivXG400.2_83.zip
Alternatief voor FAQ1-4? - Installeer VLC Media Player - http://www.videohelp.com/download/vlc-2.0.8-win32.exe
FAQ05 - Welke dvd-speler speelt divx/xvid/srt? - Philips, Pioneer, Samsung, Sony, Vestel (recente modellen).
FAQ06 - Geen ondertiteling op je dvd-speler? - Gebruik het Subtitle knopje op je afstandsbediening.
FAQ07 - Verzoekjes indienen? - Stuur een mail (privebericht) naar cjdijk - http://www.place2home.net/
De priveberichten kun je vinden: Onderaan in die zwarte Place2Home banner: Klik op "0 nieuwe berichten".
FAQ08 - Verzoekjes in de vorm van een berichtje bij mijn spot neem ik niet in behandeling.
FAQ09 - Welke films? - Download mijn filmlijst - http://www.binsearch.net/index.php?q=CJFILMS
Mijn (oude) filmlijst kun je ook via Spotnet downloaden door te zoeken naar Aangeboden.
Je mag maximaal 30 films aanvragen, dit mag je weer aanvullen als er weer films van je gespot zijn.
FAQ10 - Welk formaat? - Uitsluitend divx/xvid, meestal dvd kwaliteit: 5.1 geluid, selecteerbare subs.
FAQ11 - Waarom geen ingebakken ondertiteling? - De voordelen van selecteerbare ondertitels zijn:
Veel scherpere letters, instelbaar lettertype, positie en grootte, je kunt hem aan of uitzetten.
FAQ12 - Waarom soms meerdere avi's? - Divx/xvid is ook geschikt voor oude computers met slechts een cdromdrive.
FAQ13 - Hoe divx/xvid/srt converteren naar dvd? - D.I.K.O. - http://www.videohelp.com/download/DIKOSetup247.exe
FAQ14 - Hoe een dvd converteren naar divx/xvid? - AutoGordianKnot - http://www.videohelp.com/download/AutoGordianKnot.2.55.Setup.exe
Rippen mislukt? - Verwijder multiangle - DvdDecrypter - http://www.videohelp.com/download/SetupDVDDecrypter_3.5.4.0.exe
FAQ15 - Hoe een ondertiteling rippen van een dvd? - SubRip - http://www.videohelp.com/download/SubRip%201.50b5.zip
FAQ16 - Hoe een srt synchroon maken met een avi? - SubSync - http://www.dvdhulp.net/Progs/SubSyncFull.zip
FAQ17 - Hoe een divx/xvid lipsynchroon maken? - VirtualDub - http://www.videohelp.com/download/VirtualDub-1.9.11.zip
FAQ18 - Last van Notice and Takedown, rar's en par2's komen incompleet binnen?
Probeer eens met losse programma's, dat werkt veel beter bij problemen.
NZB opslaan met Spotnet, downloaden met Grabit, eerst via de nieuwsserver van je provider.
Daarna dezelfde nzb downloaden via onder andere Astraweb, Blocknews, Nextgennews en Tweaknews.
Die payservers kun je pay-by-download ofwel pre-paid afnemen, geen vaste maandelijkse kosten.
Als ik deze spot ook op place2home heb aangemeld, kun je die rar's en par's ook combineren.
Grote kans dat het uiteindelijk wel lukt, gezien elke server weer andere incompletes bevat.
Controle en Reparatie met QuickPar, selecteer alle rar's en par's. Uitpakken met WinRar.
Als het dan nog niet lukt, noem dan de exacte bestandnamen die bij jou incompleet binnenkomen.